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By Pierre Louis

ISBN-10: 2251000364

ISBN-13: 9782251000367

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Qui sont vraiment les orthophonistes ? Que font-ils/elles ? remark vivent-ils/elles ? Quels regards ont-ils/elles sur leur travail, leur rôle, leur carrière ? remark s'y prennent-ils/elles ? Pour répondre à toutes ces questions, les auteurs de cet ouvrage ont sollicité des orthophonistes de tous horizons (Belgique, Canada, France, Suisse, Polynésie et Tunisie), en leur proposant de cloth cabinet un bilan d'ensemble de leurs pratiques à partir d'exemples concrets, d'exposer leurs savoir-faire et d'évaluer l'écart entre théorie et pratique, tout en faisant half de leurs certitudes, de leurs doutes et remises en query.

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Ces techniques seraient à recenser, pour autant seulement qu’à chacune d’elles corresponde un signifié de connotation suffisamment constant pour s’incorporer à un lexique culturel des « effets » techniques (par exemple, le « flou de mouvement » ou « filé », lancé par l’équipe du Dr Steinert pour signifier l’espace-temps). Ce recensement serait d’ailleurs une excellente occasion pour distinguer les effets esthétiques des effets signifiants – sauf à reconnaître peut-être qu’en photographie, contrairement aux intentions des photographes d’exposition, il n’y a jamais d’art, mais toujours du sens – ce qui précisément opposerait enfin selon un critère précis la bonne peinture, fût-elle fortement figurative, à la photographie.

Mais pour le message lui-même, la méthode ne peut être que différente : quelles que soient l’origine et la destination du message, la photographie n’est pas seulement un produit ou une voie, c’est aussi un objet, doué d’une autonomie structurelle ; sans prétendre nullement couper cet objet de son usage, il faut bien prévoir ici une méthode particulière, antérieure à l’analyse sociologique elle-même, et qui ne peut être que l’analyse immanente de cette structure originale qu’est une photographie.

Comment le sens vient-il à l’image ? Où le sens finit-il ? Et s’il finit, qu’y a-t-il au-delà ? C’est la question que l’on voudrait poser ici, en soumettant l’image à une analyse spectrale des messages qu’elle peut contenir. On se donnera au départ une facilité – considérable : on n’étudiera que l’image publicitaire. Pourquoi ? Parce qu’en publicité, la signification de l’image est assurément intentionnelle : ce sont certains attributs du produit qui forment a priori les signifiés du message publicitaire et ces signifiés doivent être transmis aussi clairement que possible ; si l’image contient des signes, on est donc certain qu’en publicité ces signes sont pleins, formés en vue de la meilleure lecture : l’image publicitaire est franche, ou du moins emphatique.

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Aristote. De la génération des animaux by Pierre Louis


by David
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